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2、“四个变”：变抽象为具体；变静态为动态；变繁缛为简要；变难懂为通俗。
变抽象为具体，这是新闻要用事实说话的原则所决定的。导语运用事实，既要概括又要具体，做到两者有机统一。
就以概括式导语来说，新华社于1981年4月发的消息《日本帆船横越东海到达上海》，有两种导语：
一条取名“玛丽二号”的日本帆船，利用风力和潮流从日本横越中国东海，在今天到达上海港。（中文稿)
一艘从冲绳县那霸港出发的10米长、4·5吨重的日本帆船，冲破了每秒15米的劲风、10米高的巨浪和连绵的阴雨，历时97小时27分钟，航行470海里之后，今天徐徐驶入上海港。(英文稿)
前一条导语按一般写法，虽然简洁概括，但显得平板呆滞，没有后一条导语生动、具体。后一条导语，一开始就给受众展现了一幅帆船勇破惊涛骇浪、胜利完成艰险航程的图景，其中引用了6个数字，使受众对帆船的大小、劲风、巨浪、航程等有了清晰的了解。
以上例子说明，概括式导语是可以避免抽象的，可以写得生动、具体。
变静态为动态，是新闻写作、尤其是导语写作的基本技巧之一：因为新闻是鲜活的、变动的，你就得写出动感来。
例如，1974年我国西安出土的秦始皇兵马俑珍贵文物，被誉为世界第8奇迹，引起国内外密切关注。我国把少量兵马俑复制品先后送往西欧一些国家展出。展品巡回到比利时首都布鲁塞尔展出，美国《国际先驱论坛报》记者罗娜·多布森设计了一条奇特的悬念式导语：
有一支中国军队到达了布鲁塞尔。威武的士兵身穿紧身盔甲，随后行进的是军乐队和骑兵，最引人注目的是他们的身材。
在这次巡回展览中，中国送来了三个最近发掘出来的大小如真人的塑像和一匹战马。毋庸置辩，在所有中国艺术珍品中最吸引观众的正是这几件展品，它们是公元前2世纪的艺术品。
这条导语巧用比喻构成悬念，加以描写，把静态的兵马俑一下子写得动起来了，而且又抓住了特点一—“他们的身材”否则别人还会以为真的是中国军队入侵呢。这样高超的构思表述技巧，堪称为当代导语设计的典范!
变繁缛为简要，是因为消息简短的特点所决定。如果导语中的事实塞得太多，或概念拉得太长，那样会吓跑受众。从美学观点看，作为头部的导语庞大，作为身躯的主体又瘦小，那消息的结构就不匀称。所以，导语的文字要短、精、少。
新华社曾发过一则关于上海防止地面下沉的消息，导语长达200多字，试摘要如下：
新华社1972年3月15日电
1972年《红旗》杂志第三期发表了一篇题为《上海应用毛泽东哲学思想防止地面下沉》的文章，这篇文章是由上海……撰写的。它总结了上海防止地面下沉中积累的经验……
这条导语既臃肿又枯燥，一位英国朋友将它改为7个字：
据新华社消息 上海不是威尼斯。
导语只一句话，通过将上海与世界著名水城威尼斯来比较，告诉受众全文中最重要的事实——上海防止了地面下沉。这后一条导语写得干脆利落，生动鲜明。
变难懂为通俗，是因为新闻传播是面向大众的，要考虑到大众的文化知识水平和接受能力。有些导语，如果仅从技术、生产角度去写，就会枯燥无味；如果从生活角度去写，就可以辟出蹊径。
请看《西藏用人工方法孵化白鹅成功》一稿曲两种不同的导语：
新华社稿：
拉萨市农牧场的科技人员克服高原缺氧和气压低等不利国素，用人工方法孵化白鹅成功。刚孵出的雏鹅除在幼小时需喂些糌粑、麸皮等饲料外，很快就可以食草。今年3月孵出的第一批雏鹅目前已长到4公斤左右。
李敦白(在中国工作的外国专家)的改稿：
华东一种肥鹅，它的羽毛与西藏白雪媲美，现在已在这个自治区饲养成功。这种白鹅世居江苏省的太湖。这种鹅已成为西藏人民肉食、蛋类和羽毛的新来源。
比较这两条导语，显然改稿要高出一筹。
改稿中没有“高原缺氧”、“气压低”等科技名词(可放在主体部分去加以解释)，将原来从科技角度写的导语改为从生活角度来写，用人们熟悉的“白雪”、“肉食”、“蛋类”等用语，自然就通俗易懂，受众爱读爱听了。
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